орал оральный интим интимный эрогенный 

эрос эротический секс 

Автор статьи: доминирующая визуальная фиксация.

Освещаемая тематика: визуальная и другие фиксации.

Информация о фильме:

Данная статья посвящена анализу картины, сделанной преимущественно в визуальном стиле. 

Дополнительно с освещением визуальной тематики на примере данного фильма автор ставит задачу провести разбор главных героев картины на предмет определения ведущих фиксаций.

Если вы заинтересованы в собственном тренинге, то статью рекомендуется пока не читать, а прежде всего взять в видео-прокате фильм Педро Альмодовара "Кака" (Испания, 1993г.) и только после просмотра фильма и самостоятельного анализа четырех главных героев картины (Кика, Николас, Андреа, Раймонд) с нижеследующей статьей рекомендуется ознакомиться, сравнивая определенные фиксации вами и автором статьи с даваемыми интерпретациями.

Взять фильм в прокате и посмотреть (не смотря на то, что фильм относительно старый) имеет смысл еще и потому, что материал фильма простой, фильм смотрится легко, на одном дыхании, и является одной из лучших работ испанского мастера.

В случае проведения самостоятельного анализа я предлагаю вам выписать на четырех отдельных страницах имена главных героев фильма: Раймонд, Николас, Андреа, Кика и дихотомии под каждым из них В-А (визуальность-аудиальность), О-Н (оральность-нозальность), У-Ан (уретральность-анальность), Д-М (дермальность-мускульность). В процессе просмотра фильма ваша задача - определить какие фиксации (доминирующие и наличествующие) имеются у главных героев.

В процессе типирования вам, возможно, будет небезынтересно ответить на следующие вопросы, где за каждым вопросом стоит та или иная фиксация (в конце статьи приведены ответы):

1) Почему Кика болтает с трупом, которому делаем макияж, о какой фиксации это говорит ?

2) Почему Николас после смерти супруги отдает Раймонду предсмертную записку ? Как он это делает, о чем это говорит ?

3) Почему Раймонд в течении нескольких лет не читает переданный ему дневник своей матери, о чем это говорит ?

4) Почему Андреа гоняется на мотоцикле за убийцами, рискуя самой стать жертвой, о чем это говорит ?

5) Почему Кика довольно легко изменяет Раймонду с другими мужчинами (Николас, попутчик на дороге) ?

6) Почему Раймонд теряет сознание и впадает в состояние комы в период сильного волнения, о какой фиксации это говорит?

7) Почему Кика, следуя за каретой скорой помощи с Раймондом, останавливается, сажает попутчика и, в конечном счете, меняет направление пути ?

8) Почему Кика напивается, когда ее изнасилование становится достоянием общественности ? 

9) О чем говорит название реал-шоу, которое ведет Андреа, "Гадости дня" ?

10) С кем, на ваш взгляд, Кика наиболее совместима в сексе, с Раймондом, с Николосом или со сбежавшим из тюрьмы Пабло, братом служанки ?

Все замечания и собственные комментарии к статьи и к фильму можно оставить в гостевой книге или послать на емэйл.

 Тренинг N1: определение фиксаций главных героев в фильме Педро Альмадовара "Кика"

Раймонд, доминирующая фиксация: визуальность, в меньшей степени доминирует мускульность, наличествующие: оральность, анальность.

Аргументы в пользу визуальности Раймонда:

1. Профессия профессионального фотографа, автора коллажей; по фильму видно, что то, что делает Раймонд, является его страстью.

2. Чрезвычайно возбуждающая героя съемка камерой во время фрикций.

3. Фиксации камеры героя на визуальных объектах в самом начале картины (задранная юбка Мэрилин Монро, роза, замочная скважина - ряд визуальных образов).

4. Подглядывание за Кикой через окно, за родителями в замочную скважину.

Аргументы в пользу мускульности Раймонда:

1. Медленность и некоторая заторможенность в реакциях и оценке событий (пример с кровью на полу в конце картины).

2. Слабое сердце; в ситуации стресса сердце героя сдает первым, в следствии чего герой теряет сознание.

Аргументы в пользу оральности Раймонда:

1.Дневник своей матери Раймонд не читает долгие годы, что в первый же день сделал бы противоположный оральному нозальный тип.

2. Герой в открытой форме обсуждает наиболее конфликтные вопросы, в том числе и подозрения отчима в убийстве. 

Аргументы в пользу анальности Раймонда:

1. Герой любит обязательства, несколько консервативен и педантичен (ограничивает Кику, когда та напивается, вообще, по репликам видно, что он любит правила и договоренности).

Николас, доминирующая фиксация: нозальность, наличествующая мускульность, можно предположить наличествующие: аудиальность (?), уретральность (?)

Аргументы в пользу нозальности Николаса:

1. Николас - мастер подстраивать сюжеты, плести интриги, осуществляет эту свою потребность в литературной форме, выпуская бестселлеры, является талантливым и сильным писателем в своем жанре (в написании такого жанра произведений исключительно силен именно нозальный тип).

2. Николас пренебрегает принципами, читает чужие дневники, подстраивает и выдает смерть супруги за самоубийство.

Аргументы в пользу мускульности Николаса: 

1. Дорога Николоса усеяна трупами (в картине фигурируют как минимум два из них: бывшая супруга и Сюзанна), что говорит о том, что герой находится в состоянии глубокого личного стресса.

2. Герой много работает над своим творчеством (т.е. мускульность (работа) подчиняется и служит нозальности (придумыванию литературных сюжетов, интриг)), противоположный мускульному дермальный тип в любом случае не перетрудится.

Андреа, доминирующие фиксации: визуальность, уретральность, наличествующая: оральность. 

Аргументы в пользу визуальности Андреа:

1. Погоня за сенсациями (сенсация, шумиха - исключительно визуальные категории) - самое главное в жизни Андреа, причем свою работу ведущая real show делает просто блестяще, занимая своей программой ведущие рейтинги передач.

2. Форма подачи материала зрителям и стиль героини выдают личность, в которой визуальность преобладает и, возможно даже, зашкаливает (костюмы Андреа - платье с длинным шлейфом, звездообразные вырезы вокруг грудей, кожа от Готье с теле-пушкой на голове, форма подачи материала зрителям в виде визуальной провокации - пустые стулья зрительного зала, лицо со шрамом, даже название шоу отдает визуальной выпендрежностью "Гадости дня" и т.д.).

Аргументы в пользу уретральности Андреа:

1. Андреа не останавливается ни перед чем, ломится в двери, разбивает стекла, гоняется на мотоцикле за убийцами, на такое способен только уретральный тип.

Аргументы в пользу оральности Андреа:

1. Андреа стремится вскрывать конфликты в публично обсуждаемой форме, основной метод подачи и получения информации - интервью.

Кика, доминирующие фиксации: уретральность, оральность, наличествующая визуальность. 

Можно предположить слабое наличие дермальности (?) (это видно по тому, как ведет себя героиня во время сцены изнасилования, во-первых, она провоцирует ситуацию, во-вторых, не так уж сильно ей и противится. Гораздо более ярко выраженная демальность (доминирующая) у служанки Кики Воны, которая крадет вещи, предпочитает быть в роли жертвы, мечтает стать тюремной надзирательницей).

Аргументы в пользу уретральности Кики:

1. По фильму хорошо видно то, что Кика обожает секс, легко увлекается новыми сексуальными партнерами.

2. Кика креативна во многим своих действиях и проявлениях, например, сцена приведения Раймонда в чувства с помощью электрической лампы. 

3. Кика легко пускается в любую авантюру, например, приезжает в дом Николаса или, например, останавливается на дороге, сажает попутчика и, в конечном итоге, по-видимому меняет направление пути. 

Этот последний эпизод работает на улучшение общего впечатления от всей картины, ибо слегка надуманная развязка с убийством Нниколоса и Андреа скрашивается таким естественным поведением главной героини. Помимо сюжета произведения обычно именно естественность всех проявлений и цельность образов героев придает вес кинокартинам.

Аргументы в пользу оральности Кики:

1. Кика болтает весь фильм без умолку, легко заметить, что ее трудно остановить. Кика беседует с трупом, которому делает макияж. Кика непрерывно болтает даже во время сцены изнасилования, когда ее долго насилуют.

2. В ситуации, когда ее изнасилование становится достоянием общественности, Кика напивается, потом ее рвет. (в состоянии стресса отрицание оральности как способа получения удовольствия, т.е. переход от оральных удовольствий к неудовольствиям).

3. Кика просит Раймонда о комплиментах Воне (комплимент - метод воздействия орального типа).

Аргументы в пользу визуальности Кики:

1. Кика работает с макияжем, т.е. с внешней выразительностью. Причем, судя по картине (обсуждение учениц), славится своей работой.

2. Кика причудливо и вычурно ходит, необычны (привлекают внимание) жесты Кики, мимика, ужимки.

P.S. Интересно сравнить двух главных героинь картины. У одной уретральность поставлена на службу у визуальности: отчаянность и смелость (уретральность) в погоне за сенсациями (визуальность) (Андреа). У другой визуальность подчинена уретральным целям: некоторая вычурность стиля (визуальность) - лишь способ заполучить нового сексуального партнера (уретральность) (Кика). 

Ответы к приведенным в начале статьи вопросам:

1. Оральность (даже ситуация, когда рядом находится труп, не может остановить оральника от болтовни).

2. Нозальность (попытка постоянно иметь и подготовить алиби).

3. Оральность (нозальный тип залез бы в чужой дневник, если бы имел к нему доступ, в первый же день; нозальным типом движет потребность обладать информацией и контролировать ситуацию).

4. Уретральность, подчиненная визуальности (в данном случае в погоне за сенсациями (визуальность) проявляется недюжинная храбрость и смелость героини (уретральность)).

5. Уретральность (уретральный тип не прочь попробовать вступить в сексуальную связь с кем-то новым на его пути).

6. Мускульность (герой теряет сознание, т.к. в состоянии стресса отказывает сердце, главная мышца тела).

7. Уретральность (уретральный тип креативен, любит ходить не хоженными тропами, к тому же попутчик предполагает новую соблазнительную связь).

8. Оральность (в состоянии стресса героиня стремится отвергнуть привычный канал получения удовольствия, т.е. прибегнуть к антитезе, к оральному неудовольствию - напивается, а потом ее, естественно, рвет).

9. Визуальность (чем вычурнее название, тем больше оно привлекает внимание).

10. Очевидно, что несмотря на относительную совместимость с Раймондом (и Кика, и Раймонд имеют визуальную и оральную фиксации), Кика не удовлетворена сексом со своим бой-френдом. Почему? У Раймонда явно доминирует визуальность, отодвигающая все остальные фиксации со способами удовольствия на дальний план, а Кика, прежде всего, уретральна (Раймонд в то же самое время не уретрален, а анален): в итоге, Раймонд практически не удовлетворяет (или слабо удовлетворяет) Кику (это видно по той связи, которую имеют герой в центре картины). Связь Кики с нозальным Николосом - все лишь возможность попробовать что-то новое, прибегнуть к альтернативе в сексе, эта связь не смогла бы быть долговечной, партнеры сильно отличаются и по стилю жизни, и по своим предпочтениям. 

В то же самое время, сбежавший из тюрьмы Пабло вне всяких границ уретрален так же, как и Кика (Пабло совокупляется в деревне со скотом, со всем, что движется, стремится кончить как можно больше, напрочь игнорирует всякую предосторожность), к тому же орален, как и Кика (эпизод с ломтиком апельсина, смоченным в секреции). Дополнительно к вышесказанному, Пабло мускулен, но мускульность, анализируя темперамент героя, явно в подчинении у уретральности с оральностью. 

Так что Кика и Пабло - наиболее близкие друг другу партнеры в сексе. Если бы они познакомились иначе, кто знает, может быть, им потребовалось бы множество встреч для того, чтобы сполна насладиться друг другом.